Z punktu widzenia historii Ukrainy, barw narodowych, ukraińskiego humoru i kozackiej sławy, najlepszym obrazem jest Ilya Yuchimovich Repin „Kozacy piszą list do tureckiego sułtana”

Nasza ukraińska ziemia jest hojna w talenty. Urodziła wielu artystów kultury, literatury i sztuki. Na naszej ziemi mieszkało również wielu utalentowanych artystów, którzy tworzyli tu swoje genialne arcydzieła.

Ilja Juchimowicz Repin urodził się 24 lipca (5 sierpnia 1844 r.) w Czuguewie (obecnie obwód charkowski) w rodzinie osadnika wojskowego, pierwsze umiejętności artystyczne zdobywał w miejscowej szkole topografów wojskowych. Po przeprowadzce do Petersburga, od 1863 studiował w szkole rysunkowej Towarzystwa Krzewienia Sztuk Pięknych (m.in. IN Kramskiego) oraz (w latach 1864-71) w Akademii Sztuk Pięknych. Jako emeryt Akademii spędził 1873-76 we Włoszech i Francji. W 1877 wrócił do Czuguewa, potem mieszkał w Moskwie i (od 1882) w Petersburgu, a od 1900 w Kuokkala, w swoim majątku „Penati”.

Próba ujarzmienia przez tureckiego sułtana Kozaków Zaporoskich za czasów koszskiego atamana Ivana Sirko została dowcipnie wyśmiana w legendarnym liście do niego. Wielki artysta IY Repin stworzył słynny obraz oparty na tej fabule „Kozacy piszą list do tureckiego sułtana”.

Pomysł namalowania „Zaporoże” zrodził się latem 1878 r. w Abramcewie, niedaleko majątku rosyjskiego filantropa SI Mamontowa, kiedy MV Prakhov, długo znajomy Repina w Akademii, zwrócił uwagę na list Kozaków do Turków. sułtan jako fabuła do zdjęcia.

W tym samym czasie w Abramcewie Repin narysował ołówkiem pierwszy szkic obrazu przedstawiający scenę pisania przez Kozaków listu do sułtana tureckiego Mahometa IV w odpowiedzi na jego propozycję (1676) złożenia i przyjęcia obywatelstwa tureckiego. (List był rozpowszechniany na Ukrainie w kilku wersjach, choć nie został odnotowany jako konkretne wydarzenie w dokumentach historycznych).

I. Repin pracował nad obrazem przez prawie 14 lat, doskonaląc cykl konstrukcyjny i figuratywny – zagłębiał się w historię Kozaków, ponownie czytał MV Gogol, zbierał materiał z podróży na Ukrainę i Kubań (przy okazji tworzenia wielu znaczących obrazów o rosyjskim historia i nowoczesność). Uważa się, że obraz był malowniczym odpowiednikiem „Taras Bulba”. W nim Kozacy ożyli na oczyszczonym ze sprzeczności płótnie, wzniośle heroicznym.

W 1879 r. Repin rozpoczął pracę nad szkicem przedstawiającym fragmentaryczną grupę Kozaków na tle Dniepru jako scenę rodzajową. Później, już na zdjęciu, artysta nabrał cech heroicznych i monumentalnych, ale ten szkic docenił za jego żywotność i ekspresję.

Początkowo Repin konsultował się z historykiem MI Kostomarowem. Za jego radą w 1880 r. Wraz z młodym W. Sierowem odbył niezapomnianą podróż do Kozaków Zaporoskich, odwiedził Chortycię, przywiózł kilka albumów szkiców artykułów gospodarstwa domowego, broni, krajobrazów i portretów, w tym z byłego Aleksandrowska (obecnie – Zaporoże).

W muzeum miejskim w Odessie malował broń kozacką, portrety-parsuny braci Shiyan, założycieli szkoły Nikopol Sicz. W drodze do Czernihowa do Kaczaniwki, majątku WW Tarnowskiego (junior), zatrzymał się w Kijowie ze swoim akademickim przyjacielem MI Muraszką. W Muzeum Uniwersyteckim wykonał akwarelową kopię ludowego obrazu „Kozak Mamai”, aw Muzeum Bractwa namalował włócznie z czasów B. Chmielnickiego (Muzeum Sztuki Rosyjskiej w Kijowie). W Kaczaniwce znalazł bogaty materiał do malowania i namalował spektakularny portret właściciela w czerwonej szacie obok antycznej armaty („Hetman. Portret WW Tarnowskiego”, 1880, Muzeum Sztuki Sumy).

Po wyjeździe na Ukrainę w świetnym humorze rozpoczął pracę nad obrazem – prawdopodobnie na płótnie przechowywanym w Charkowskim Muzeum Sztuki.

Od połowy 1883 r. „Zaporoże” zostało przełożone na 4 lata: twórczą wyobraźnię Repina urzekła rosyjska rzeczywistość i historia. Znajomość z ukraińskim historykiem DI Jawornickim, który poświęcił całe swoje życie na studiowanie historii Siczy Zaporoskiej, przywróciła go do obrazu. W 1888 Repin w poszukiwaniu nowych wrażeń udał się do Kubania, gdzie mieszkali potomkowie Kozaków. W muzeum armii kubańskiej wykonał szereg rysunków-kopii starożytnych portretów kozackich; we wsi Paszkiwska wykonał szkice portretowe. Kiedy wrócił, trochę inaczej zobaczył kompozycję obrazu – i zaczął pisać go ponownie, w większym formacie (217×361 i pierwsza wersja – 170×265). Pracowałem nad tym przez kolejne 4 lata; stał się podstawą zachowaną w Państwowym Muzeum Rosyjskim.

… Grupa Kozaków, która otoczyła urzędnika i Atamana Sirka, przedstawiona jest w zbliżeniu i blisko publiczności. Scena ukazana jest ze spontanicznością i psychologiczną ostrością właściwą twórczości Repina. Przemyślane połączenie kompozycyjne poszczególnych postaci oddaje nie tylko atmosferę radosnego podniecenia (choć są takie, które nie sprzyjają ogólnemu nastrojowi) wywołanego reakcją sułtana, ale także duchową jedność ludzi w różnym wieku, pochodzeniu i status społeczny, niesforna rycerskość zaporoska. Ktoś próbuje wymyślić ostre słowo, a ktoś śmieje się z kogoś, kto już coś wymyślił.

Artysta grupuje większość Kozaków w kolistą kompozycję, a heroiczny śmiech, który powstał przy stole, rozchodzi się falami i jest wyrazem pogardy dla groźby i wiary w jego niezwyciężoność (różne odcienie śmiechu oddane są z niezwykłą wprawą). . Opalona, zahartowana w kampaniach twarz, obrazowo szerokie pozy, jasne plamy ubioru kozackiego, niespokojny rytm włóczni – wszystko to oddaje osobliwe życie i charaktery kochających wolność Kozaków z XVII wieku.

Jawornycki pomagał nie tylko w gromadzeniu materiałów historycznych, obiektów starożytności kozackiej, ale także w doborze typu (pozował do wizerunku pisarza). W przypadku głównych postaci modele były w większości znajomymi, ale w obrazie Repin przerobił szkice portretowe, podporządkowując je planowi.

W ten sposób generał M. Dragomirow pozował do wizerunku Sirko – rodaka z Konotopu, pisarza, publicysty, działacza wojskowego, bohatera wojny rosyjsko-tureckiej 1877-1878; dla Tarasa Bulby – profesora Konserwatorium Petersburskiego O. Rubetsa (muzyka ukraińskiego, kolekcjonera pieśni ludowych) i pisarza rosyjskiego W. Gilyarowskiego; dla osavul – artysta F. Strawiński (pierwotnie z regionu Czernihowa); dla sędziego Sicz – V. Tarnovsky; dla Kozaka, który położył rękę na ramieniu sąsiada – artysta J. Tsionglinsky; dla synów Tarasa Bulby – Ostapa (z bandażem na głowie) i Andrzeja (w okrągłym kapeluszu) – artysty M. Kuzniecowa i syna W. Tarnowskiego. Dwóch dziadków weszło do obrazu ze szkiców z 1880 roku; siedzący obok sędziego przedstawiony jest na molo w Ołeksandrywsku, a wskazujący na Turcję woźnica Kaczanowa. W tle po lewej stronie Kozak z kijem do złudzenia przypomina portrety szyitów.

Obraz (i szkice do niego) był głównym na osobistej wystawie I. Repina w Akademii (1891), odniósł sukces (choć współcześni postrzegali to inaczej), wystawiany na wystawach międzynarodowych, był bardzo popularny na Ukrainie, rozpowszechniany w reprodukcjach.

W 1893 Repin ukończyła pierwszą wersję „Zaporoże” i zaprezentowała ją na wystawie w Monachium, gdzie zdobyła złoty medal.

Dodaj komentarz

Twój adres e-mail nie zostanie opublikowany.